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デュマの小説を手にしたのは久しぶりです。彼のヒーローにどんな素晴らしい話が起こったのか、彼らがどのような絶望的な状況から抜け出したのか、そして女性がどれほど美しいか、そして紳士がどれほど勇気があったか...そしてこれらの城、宮殿、公園...今私たちは調べようとします華麗な17世紀。おなじみの名前はすでに登場しています：ルイ14世、オーストリアのアンヌ女王、マザラン枢機卿、コルベール、ダルタニャン、ルノートル、ヴァテル、モリエール。ここに新しい顔があります、知り合いになりましょう：ニコラ・フーケ（1615-1680）-財務大臣であり、その豪華さで同時代の人々に衝撃を与えたヴォー・ル・ヴィコントの素晴らしい城の所有者。

フーケは、その有利な位置のために1641年に小さな不動産を取得しました。それは、パリから55 kmの場所にあり、ヴァンセンヌ城とフォンテンブローの2つの王宮の間の途中にあります。これらの土地の取得により、彼らは裁判所の近くにとどまり、ある住居から別の住居に移動する間、王にサービスを提供することができました。それからフーケの夢が生まれました。これまでにない美しさの城をここに建てて、王様を真に王室の豪華さで迎え、ゲストが一生忘れられないようにすることです。彼は自然、建築、芸術を融合させ、宮殿の近くに思いがけない視点、水のアイデア、そして神秘的なコーナーを備えた公園を作りたかったのです。

そのためには、景観を根本的に変え、3つの村と古い城を取り壊し、起伏の多い地形のテラスを壊し、川床を変え、多くの人工貯水池や噴水に水を運ぶ必要がありました。 1641年に土地を購入した直後に、開墾と排水の作業が始まりました。18,000人の労働者が景観の変革に取り組みました。公園の作成に関する特に集中的な作業は、1656年から1661年にかけて行われました。

彼の夢を実現するために、フーケは最も才能があり、すでに認められている同時代の人々、建築家ルイ・ルボー、装飾家ルブルン、ルノートル公園の建設者の建設に魅了されました。主な責任は、エステートのすべての建物を含む単一のアンサンブルの作成を委託されたルノートルの肩にかかっていました。フーケはマスターに完全な自由と無限の領域を与え、彼が彼の天才の全力を示すことを可能にしました。ルノートルは1653年にヴォーで活動を開始し、その結果、各オブジェクトのサイズから印象に至るまで、すべてが計画され、予見される最初の古典的なフランスの公園が誕生しました。ここの自然は、アーティストの想像力の材料にすぎません。

計画によれば、安慶河床は45度回転してパイプに引き込まれ、将来の公園のすべての貯水池と噴水に水を供給するために、運河と2000立方メートルを超える容量の貯水池が掘られました。

ルノートルの芸術は独特です。彼は公園のアンサンブルの計画に建築構造を非常に繊細に刻んでいるため、単一のコンポーネントを削除することは不可能です。主な計画軸は、不動産の全領域に浸透し、その空間を体系化します。中庭の中央と宮殿の楕円形のホールを通り、公園の中央と水の路地に続き、ヘラクレスの像のふもとで終わり、展望を閉じます。後の作品では、ル・ノートルは視点を開いたままにし、無限になります。当初の計画によれば、主軸は隣接する集落に向かって60度の角度で分岐する3本の梁の道路で開始および終了しました。この要素は、将来、特にヴェルサイユで数回繰り返され、すべての道路が流れる場所の重要性を強調します。

主軸はそれに垂直な3つの軸と交差し、空間全体を4つの部分に分割します。最初の横軸は、宮殿の1階の儀式用ホールのエンフィレードを通過し、アクセス道路、儀式用の中庭、宮殿、および公園ゾーンからのサービスの3つのパスで北部を遮断します。2番目の横軸は、路地のある1番目と2番目のパルテールテラスを区切ります。 3番目の軸は運河に沿って走り、それ自体が水のパルテールとして機能し、2番目のテラスをアンサンブルの最後の弦（川の神々の洞窟とヘラクレスの像のある丘）から分離します。

前例のない規模の建設は、法廷で羨望とゴシップを引き起こしました。王の秘書であるコルベールは、宮殿が盗まれた国のお金で建てられていることを若いルイ14世に徐々に促しました。フーケは、宮殿の建設が完了した際に彼のために祝賀会を開催することにより、キングの場所を返す予定でした。 1661年8月17日、大臣はルイ14世を法廷全体とともに、当時は比類のない新しいおとぎ話の城でのごちそうに招待しました。 Fouquetは、休日を忘れられない、魔法のような、そしてユニークなものにするために多くのことを望んでいました。そして、残念ながら、彼は成功しました。大臣の虚栄心は、注意を主張した理性と友人の議論を打ち負かした。

レセプションの前例のない豪華さはルイ14世を激怒させたので、すぐにフーケの逮捕の命令が続き、横領と反逆の事件が始まりました。被拘禁者の逮捕と厳重に隔離された拘禁は、最も本物のチャールズ・オジェ・ド・バズ・デ・カステルモル・ダルタニャン伯爵であるダルタニャンに個人的に委ねられました。フーケはピネロロの要塞で独房に終身刑を宣告されました。彼が逮捕された瞬間からピグネロラの独房のドアがフーケの後ろで閉まるまでの3年間、ダルタニャンは被告から切り離せませんでした。囚人の課された厳格な隔離は非常に厳しかったので、フーケは鉄の仮面における神秘的な人格の役割の候補の1人になりました。

所有者が逮捕された後、地所は徴用され、タペストリー、家具、皿、彫刻、すべてのオレンジの木などの貴重なものはすべてルーブル美術館に運ばれ、そこから後にベルサイユに運ばれました。

所有者の逮捕後の地所の運命は劇的です。12年後、フーケ夫人は空の宮殿を受け取りました。 1705年から1875年にかけて、この地所は手から手へと移り変わり、1789年のフランス革命の間に奇跡的に生き残り、徐々に荒廃しました。 1875年、大手の工業用砂糖製造業者で慈善家であるアルフレッドソーミエは、この地所を償還し、彼の将来の人生全体とその修復手段に専念しました。作品は建築家ガブリエルデスタリエによって監督されています。地所を再建する過程で、1660年からのイスラエルシルベスターの絵はヴォーの庭で彼の主要な情報源として機能します。

アンティーク家具を集め、宮殿や通常の公園の内部を再現したソーミエは、17世紀の素晴らしさを邸宅に復元したいと考え、現代の業績はそれを台無しにするだけだと固く信じていました。彼は火事をとても恐れていたので、1900年までは昔のようにろうそくの明かりだけを使っていました。友人は、電気の安全性の所有者をほとんど納得させませんでした。それ以来、5月から10月の土曜日に「ろうそくの明かりで夜」を開催するのが伝統になり、宮殿と公園は2000本のろうそくと油のボウルで照らされ、17世紀の雰囲気を再現しています。その光景は楽しいです、唯一の残念なことは、そのような照明では、インテリアと公園のすべての喜びを見て写真を撮ることが不可能であるということです。キャンドルライトの夜は、夜空を背景に金と銀の花火で終わります。

1965年以来、ヴォー・ル・ヴィコントは州立歴史保護区の地位を獲得していますが、それでもソーミエの相続人であるパトリック・ド・ヴォーグ伯爵の私有財産です。

17世紀の奇跡、つまり最初の古典的なフランスの公園を詳しく見てみましょう。

宮殿の門に通じる道はとてもロマンチックに見えます。それは車の双方向の交通のための強力なプラタナスのかなり狭い路地であり、それに沿って移動するのは馬車と騎兵の騎兵隊だけです。以前は、3つの同一の道路が不動産のゲートに合流し、放射状の3線を形成していました。最後に、私たちの前にはヴォー・ル・ヴィコントの柵があり、その後ろに宮殿が見えます。宮殿の開放的な眺めを残す格子は、封建的な城の空白の門や高い石の柵と比較して、17世紀の革新でした。

門のすぐ外には、4つの緑の芝生の広場に分かれた巨大な中庭が私たちを待っています。中庭は、ユーティリティサービスのレンガの壁で両側が囲まれています。私たちの右側には厩舎があり、今ここには歴史的な馬車の博物館があり、左側には温室と教会があります。

サービスの建物は赤レンガで造られ、伝統的なフランス風の白い石のトリムが背景にあり、白い石の宮殿は地球と空の背景に対してお祝いに際立っています。

広い堀に囲まれた人工の大きな島にそびえ立ち、その上に橋が架けられています。堀は純粋に装飾的な機能を果たし、石の橋に沿って渡り、前庭を渡り、ドアまで階段を上ると、宮殿が真っ直ぐに見えるのを見て驚いています：下の階の窓からあなた宮殿のホールの後ろに広がる公園を見ることができます。

Vaux-le-Vicomteは今でも訪問者を驚かせていますが、17世紀のフーケのゲストの驚きは何でしたか？！廷臣にとって、ここのすべては珍しくて新しいものでした：宮殿の白い石の壁、その周りの空白のフェンスの欠如、ロビー全体を占める大きな階段の欠如、パルテール全体がそこからある巨大な楕円形のホール窓の開口部や予想外の印象に満ちた公園を模倣するための鏡の使用が見られます。封建的な城の特徴である空間の閉鎖性は、すべてが防御とアクセス不能を目的としていましたが、消え、平和、人生の喜び、そして開放性がVに君臨しました。

20世紀までに、不動産の面積は大幅に減少しました。保護区の外には、ボスケに隣接して放射状の3本の梁のある道路と森がありました。 LeNôtreは、広大なエリアでのレリーフの変更に見事に対応し、主な計画軸を北から南に配置し、公園が敷地全体を通過するときに公園のすべての部分をまとめました。宮殿のロビーでは、屋上バルコニーのチケットを購入するように求められます。ここから、宮殿からヘラクレスの像までの長さが1200mのパルテール全体の魔法の景色が開きます。

上から、計画は実現し、そのすべての栄光に現れます。宮殿から最初の最も高い公園のテラスに出ると、階段のふもとに2つの対称的なブロデリーパルテール（刺繡、パターン、縫製）があります。きちんと整えられたツゲの木の緑の茂みの複雑な生きたアラベスクは、植栽の間のパルテール領域で覆われている赤レンガと黒無煙炭のパン粉の背景に対して明るく際立っています。ブロデリーは完全に失われ、1923年にA.デュシェンヌによってルノートルによってシルベスターの彫刻と素描から再現されました。

テラスの左隅には「クラウン」のボスケットがあります。ここに存在していた低地は、ルノートルによってボスケに変身しました。これは、マスターの特徴的なボウリングリン作品の1つです。パルテールの控えめなセクションで、茂みと芝生の緑の壁だけで構成されています。緑を背景に金色の王冠のある噴水が際立っています。噴水とカスケードは、3月から10月までの毎月第2土曜日と最終土曜日の15.00から18.00に見ることができます。

テラスの右隅は花のパルテールで占められています。噴水の場所は今でも花瓶で示されています。そのような花壇は、常にお祭りの咲く外観を維持しなければならないため、ランドスケープデザインスキルの頂点です。これには、高さと色が一致する一貫して開花する植物のよく考えられた植栽プログラムと、絶え間ない注意深いメンテナンスが必要です。

刈り込まれた木々や低木の緑の壁で縁取られたボスケは、一連の屋外ホールを形成しています。それらは、パルテールの断片の壁と背景として機能します。ホールや部屋に家具が配置されているため、彫刻は通常のフランスの公園に配置され、装飾的にトリミングされた茂みや木（トピアリー）が植えられています。それらは、ボスケへの入り口を指定し、それらを互いに分離するか、またはパルテールスペースをゾーニングします。それらの位置と形状はよく考えられており、偶然ではありません。

門の光で鍛造された格子の後ろにあるボスケのフラワーパルテールの右側には、菜園があります。オーナーは、いたるところにいるゲストの前で自慢する何かを持っていました。華麗な庭師のラセンティーニは、最初にここで温室を使用して、お祝いのテーブルの果物や野菜を早期に栽培しました。その後、宮殿と公園のアンサンブルの才能あるクリエイターと一緒に、ラセンティーニは王からヴェルサイユに招待され、そこで彼はユニークなロイヤルガーデンを作成します。

2番目のパークテラスは最初のパークテラスのすぐ下にあり、わずかな傾斜があります。パルテールの全体的な外観の調和の秘訣は、オブジェクトが宮殿から離れるにつれて細部が拡大され、面積が増えることにあります。

テラスの境界は現在、彫刻家J.ガルド（1863-1939）によってライオンとトラによって守られています。これらの雄大な捕食者の足元にある横断路地は、2番目の横断計画軸です。ラウンド池を通過し、水格子に接します。水格子は、軸の反対側にある庭の門のグリルによってバランスがとられています。ウォーターグリッドは、2つの用語の間の一連の同一の垂直ストリームの噴水であり、人の人生の4回を擬人化する面で装飾されています。 17世紀には、お風呂の横に2人の人物がいて、現在のように犬の彫刻ではありませんでした。水格子はテラスの高さより上に上げられており、舞台裏のある劇場の舞台を非常に彷彿とさせます。翼の役割は、小さなジェット機からの同様の噴水を備えた階段によって果たされます。 1661年8月17日に上演された劇「TheBoringOnes」のモリエールの舞台となったのは、このプラットフォームでした。

休日の日、廷臣たちは水格子の噴水の噴流の連続した輝くカーテンにショックを受けました。現在、「モリエールステージ」には、ラフォンテーヌの詩のタイトルと同じ名前の「ドリームヴォー」と呼ばれるカフェがあります。サンラウンジャー、クラシック音楽、シャンパンでリラックスして夢を見ることができます。ろうそくの明かりの夜の17.00から23.00まで営業しています。残りの時間は、2列の噴水の間にある一連の閉じた傘としてのみ現れます。

2番目のテラスの主軸は、17世紀のイタリアの彫刻に囲まれた、ラウンド池のすぐ後ろから始まる水路によって描かれています。池は計画軸の交点です。

噴水の作業中、水路にスプレーの懸濁液がぶら下がっていましたが、その虹色のハローは軸の方向を強調していました。私たちはそのような壮観な光景を賞賛することはできません、水の路地はまだ復元されていません。この路地の両側には対称的なトリトンプールがあり、遊び心のある小さなパテとナイアスに囲まれたトリトンのトランペットの殻の彫刻で飾られています。

公園はルノートルによって設計されたため、パルテールのどの地点からでも宮殿が構図の中心と見なされます。 / 2枚の写真/その上、隅々がどんなショーの装飾としても役立つことができました。この機能は、ヴォーで歴史映画を撮影する現代の映画製作者によって容易に使用されます。ここでは、1979年の「LunarWanderer」、1989年の「The Man in the Iron Mask」、1994年の「D'Artagnan's Daughter」、2000年の「Vatel」が撮影されました。

ルノートルは水に大きな注意を払いました。その公園では、水は常にその多様性のすべてに存在しています。それは噴水から空に突入し、ダイヤモンドの流れのすべての面できらめき、次に強力な滝でざわめき、それから静かな鏡の中に横たわり、そして穏やかな流れの中でゴロゴロと鳴り響きます。

彼は風景のさまざまな要素を巧みに組み合わせて、視聴者に印象の素早い変化を与えています。水の路地の終わりに、ルノートルは聴衆のために別の驚きを用意しました：4000平方の面積を持つ巨大な長方形のプールの形をした鏡。 m。穏やかな天候では、宮殿の完全な反射を見ることができます。

ミラープールの右側には、告白の洞窟があります。その内部空間は、教会の告白と同様に、アーチによって小さなニッチに分割されています。洞窟の上の展望台からは、公園の壮大なパノラマが広がります。

宮殿自体から、主軸が川の神々の巨大な洞窟に接していることに気づきました。洞窟の構造は、緑の丘に続く階段で両側が縁取られています。テラスの端に近づくと、道路が突然落ち、地面が足元から離れ、カスケードと海馬の子供たちの彫刻のグループで飾られた高い擁壁に立っています。効果の予期せぬことは、高さの大きな違いを提供します。カスケードの壁からは、ヘラクレスと私たちが通過したパルテールのある丘の美しい景色が見えます。足元には、2番目のテラスの約4m下に別の水パルテールがあります。その主な要素は水と彫刻です。

ルノートルの計画によると、アンケイ川の底に沿って流れる深い窪みの中に、水パルテールがありました。水路は開発され、長さ1000 m、幅40 mの運河に変換され、計画の3番目の横軸になりました。急な階段を下りてウォーターパルテールに向かい、混雑した休日の喧騒を2階に残します。ここでは、静寂、平和、そして穏やかなジェットのしぶきに囲まれています。カスケードのふもとには、白い石灰岩のパン粉で覆われた広大なエリアがあります。

水は公園の中心軸に沿ってそれ以上の道を遮断します、そしてヘラクレスの像のふもとに到達するために、あなたは運河を一​​周する必要があります、そしてそれは吹き替えられた巨大な丸いボウルで東に終わりますその形のためにSkovoroda、またはボートで運河を渡ります。古い彫刻は、この池で展開された運河に沿って航行しているボートを示しています。王室のレセプションでは、ゲスト用のボートが巨大な白鳥の形で装飾されました。

水路の反対側の土手は、川の神々の洞窟で飾られており、その反対側には、主人の足元に優しく横たわりたいかのように、水路が広がっています。 17世紀にN.プッサンの絵に従って彫られた川の神々は、しんみりと彼らの反射を見ています。. テヴェレ川の彫刻は洞窟の左側のニッチにあり、アンケイアは右側にあります。驚くべき哲学的な光景は、2つのアンケアによって提示されます。川の彫刻的な擬人化は、悲しいことにそれ自体の反射を見て、おそらくフーケの休日を思い出します。洞窟のニッチの間には、素朴な壁とアトランティスの浅浮き彫りにくぼみのある7つの金庫があります。

神々の洞窟のふもと、運河の広がりの中に、ネプチューンの像がある彫刻群がありました。今、この場所は空です。

神々の洞窟の後ろ、公園の最後のテラスで、運河に向かって緩やかに傾斜していると、ルノートルの最後の驚きであるシーフプールがあります。それは構成の神格化でした：それは川の神々の洞窟の上に位置し、公園全体を支配していました。その名前は、高さ3 mの噴水の強力な噴流に由来し、束の形で上向きに渦巻いています。絵画「1727年のマリア・レシュチンスカヤのヴォー訪問」ルイ15世の治世中にこの地所が見えます。ここに示されているのは、動作中のすべての噴水で、前景にSheafFountainとCascadeFallsがあります。

それで、私たちはヘラクレスの力強い姿にたどり着きました。それに対して、不動産の主な計画軸があります。彫刻がそれほど運動的でなかったならば、それはヘラクレスの胸にかかっている中心軸のすべての力を保っていなかったかもしれません。 19世紀まで。ファルネーゼのヘラクレス像のコピーが元の場所に戻るまで、後のル・ノートルの作品のように、主軸の視点は開いたままでした。

ヴォー・ル・ヴィコントでのお祝いは、この忘れられない一日の終わりに最後の感嘆符が付いた、照らされた公園の花火大会で最高潮に達しました。今では、ベルサイユの有名な公園とそこで開催されたルイ14世の祭りには、価値のある前任者がいたことがわかります。

ヴォーを訪れた印象はルイ14世にとって無駄ではありませんでした。彼は最も壊滅的な病気の1つである建設マニアにかかりました。ヴォー・ル・ヴィコントの宮殿と公園のアンサンブルのすべての作成者は、ヴェルサイユに王宮を建設するように王から招待されました。王への拒絶を考えることすら不可能であり、ル・ノートル、レブルン、レボ、ラセンティーニを含むすでに溶接された職人の集団は、何世紀にもわたって彼らの名前を称賛する新しいオブジェクトに取り組み始めました。

文献：

1. Abelasheva G.V. 「フォンテンブロー、ヴォー・ル・ヴィコント。ベルサイユ「1995年、M。」、「アート」、256ページ。

2.2。Sefrioui Anne "Vaux le Vicomte"、パリ、 "Editions Scala"、64ルーブル。

3. Ptifis J.-C. 「Trued'Artagnan」2004年、M。、「Young Guard」、207年代。