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ルノートル-通常のフランスの公園の作成者

公園のデザインの古典的なスタイルは、16世紀のイタリアから始まり、フランスに来ました。ルノートルのおかげで、古典的な通常の公園の美しさと壮大さが最高潮に達し、そのような公園はフランスと呼ばれるようになりました。

アンドレ・ル・ノートル（1613-1700）は、幼い頃から周囲の自然の美しさを見つけて強調する能力を彼に植え付けた園芸家の王朝を続けました。アンドレは父親の後任としてチュイルリーパークの主任庭師になる準備をしており、公園建設業者の仕事に必要な数学、絵画、建築、光学、その他の科学を学びました。 1645年から1693年までルノートルは、庭園や公園の主な王室建築家を務めました。この期間中、彼は忘れられない作品のほとんどを作成しました-ヴォールヴィコント（1657-1661）、ベルサイユ（1661-1693）、フォンテーヌブロー（1661）、サンジェルマン（1663）、チュイルリー（1664-72）の公園）、パリのシャンゼリゼ地区（1667）、クラニー（1674）、パリのリュクサンブール公園。廷臣と王室のメンバーは熱心に彼を彼らの庭と公園で働くように誘いました。これは、シャンティイの公園（1663-84、コンデ公爵の所有）とチョイジー（1693、モンペンシエ公爵夫人の所有）、サンクラウド（1658、王の兄弟の所有）、スー（1670-1683）の方法です。 、大蔵大臣コルベールの所持）とムドン（1680年、戦争ルーヴォワ大臣の所持）。ルノートルの最後の作品は、マーリー王立公園（1692）でした。

1657年、ルノートルは建物の総支配人に昇進し、彼の責任は大幅に拡大しました。彼の成功は、2つの命令（聖ミカエルと聖ラザロ）と遺伝的貴族によって特徴づけられました。新しく到着した貴族の紋章には、キャベツの頭と3つのカタツムリが誇らしげに誇示されていました。

時が経つにつれて、ルイ14世は嫉妬し始め、外国人を含む顧客のためにルノートルの仕事を苛立たせ始めました。 1693年、ル・ノートルは王と喧嘩しないように、彼の年齢を考慮して引退し、辞任しました。

何年にもわたって、彼は経験を積み、スキルを向上させました。 Park So（Sceauх）は彼の最も印象的な作品の1つになりました。

1670年、ルイ14世の財務大臣、コルベールは、パリからベルサイユへの途中にあったソウトの地所を買収しました。彼はルノートルに新しい地所の公園を解体するように指示しました。彼はすでに彼自身の技術と決断の手荷物で成熟したマスターでした。 LeNôtreはその仕事に見事に対処しました。現時点で彼の創作に精通しているので、Soの例を使用して、古典的な庭園の建設の主要な段階の実装を追跡しようとします。

ルノートルのすべての計画は、彼が開発した古典的な通常の庭園の設計原則に基づいています。

• 全体への細部の従属、地形と基点へのオブジェクトの向きを考慮した、軸構造に基づく明確な幾何学的計画。
• メインとセカンダリの比例性、厳密に維持された構成と階層。主な要素は大きなオープンスペースであり、その構造は永続的な要素（階段、路地、手すりなど）によって輪郭が描かれています。
• それがはっきりと見える高所での家の支配的な位置;
• 長くて広い視点の使用、光学的知覚を考慮した、開いた視点と閉じた視点の開発。
• 公園の厳密な幾何学的構造：すべてのボスケット、貯水池、花壇など。構造要素は幾何学的形状である必要があります-円、多面体、楕円形など。
• 公園の構造を強調する装飾要素、小さな建築形態（広い階段と欄干のある低い階段、水が流れない鏡の貯水池、彫刻）、植物（トピアリー、地面の植​​物、浴槽と鉢）、および植物のトレリス構造..。

公園の建設には、エンジニア、建築家、水力学、彫刻家、芸術家、庭師、花屋など、さまざまな分野の多くの専門家の関与が必要でしたが、膨大な数の労働者は数えませんでした。 LeNôtreは、タスクを策定し、実行された作業を受け入れるために、使用されるすべての専門分野の基本と、顧客との作業を調整し、膨大な数の人々を管理するための優れた組織的および外交的能力を習得する必要がありました。 1685年にベルサイユの宮殿と公園が建設されている間、彼は毎日3万6千人の労働者を監督したことが知られています。

ルノートルは、地形の分析と水資源の計算から庭園の計画を開始しました。これにより、テラス、パルテール、円形闘技場、運河、プールの建設中に土壌を移動するための人件費を削減することができました。テラスの階段は必然的に石の擁壁または傾斜した土の斜面で補強されました。

すべての標高の変更は、家庭のニーズ（キッチン、家庭用庭、洗濯物、厩舎など）と、植栽、給水プール、噴水の両方を提供する、不動産の給水システムの構築に使用されました。水は生きて移動しなければなりませんでした。ソーでは、運河が川床に沿って敷設され、八角形の盆地が湿地の低地にある古い池の場所に発生しました。

地上の標高差が不十分な場合に噴水から一定の高さまで水を確実に放出するために、タービンホイールや風車などを使用して水を必要なレベルまで上げました。当時の技術進歩の例は、ヴェルサイユに水を供給するために建てられた「マルリーの機械」です。高さの大きな違いと、Soエステートの領土を流れる2つの小さな川の存在により、追加の技術的な調整なしで、すべての噴水が機能し、すべての家庭のニーズに対応できるようになりました。

2つの計画軸を置く

地形を包括的に分析した後、計画軸の設計に進むことができました。

庭を計画するための出発点は宮殿でした。それは、その足元に広がる花壇のどこからでも見える必要がありました。家の邪魔にならないように、家の近くには木を植えませんでした。主な計画軸（1）は、エステートの正門を通過し、建物の公園のファサードに垂直に宮殿を横切り、パルテールのオープンスペースを通過して地平線に到達することになっています。だから、それはパルテールの最大の照明を確実にするために東から西に向けられて、宮殿の窓からゲストの目に開く正面玄関、私道、宮殿とパルテールのスペースを組織します。主軸の路地は現在、ウォークオブフェイムと呼ばれています。

Cパークの2番目の計画軸は、長さが1 km以上あり、北から南に伸びており、主軸に垂直で、城のファサードに平行です。現在は公爵夫人の路地と呼ばれています。軸（2）は、メナジェリー近くのプールで始まり、オクタゴン盆地に降りるグランドカスケードで終わります。

八角形のプールは1670-75年に建てられました。古い池の敷地に。 LeNôtreは、城からプールへの急な下り坂をカスケードに変えました。カスケードは、高さから段階的に下降し、オクタゴンに流れ込み、グランドブイヨンの噴水ストリームの20mの上昇を提供します。

池と城の高さの差は23mです。CommunicationVesselsの法則に基づいて、噴水ジェットの高さは、それが流れるレベルまで上昇する可能性があります。摩擦損失により、水の上昇の高さはやや低くなります。噴水のジェットの高さを変えるために、適切な高さにある水源からの水の供給を確保しました。チューリップ、ボール、ファン、カンデラブラム、ブーケなどのさまざまな形の噴水が、水圧と水の形状によって噴出する水の噴流を形成する技術であるハイドロプラシアを使用して得られました。ノズル。

LeNôtreは、計画の軸と路地を敷設し、散歩中に視聴者に開かれるビジュアルシリーズ全体を検討しました。印象は多様で鮮やかでなければならないので、それぞれのルートは劇場の風景の変化として作られました。それぞれの要素は、一般的な風景の調和のとれた絵の中でその場所を持っていました。

庭園は宮殿のホールの続きと見なされていました。公園の建設では、彼らは建築用語さえ使用しました。ここで彼らは、プールミラーと滝の階段を備えた、ボスケのエンフィレード、路地の廊下を作成しました。内部しか変更できない城の安定した建築とは異なり、公園の構造は、所有者の変化する欲求に応じて時間とともに発展し、変化しました。いくつかの会場は、周囲の風景から既成の風景を備えた劇場の舞台として建てられましたが、多くの場合、休暇中の劇場公演のために既存のボスケの場所を適応させました。そのような場合、レリーフや油圧構造から植栽や装飾に至るまで、すべてが頻繁に変更されました。

LeNôtreは、ゲストが検討する多くの風景を作成し、それらに「価値のあるフレーム」を選択しました。短縮効果を使用して、彼は生きている風景を強調し、組み立てる要素でビューを補完しました。絵画の下のフレームは、多くの場合、階段の欄干とそれらを強調する縦線（芝生、階段など）でした。ボスケの壁、切り取られた緑の端、庭のアーチ、パーゴラ、トレリスは、垂直のフレームとして機能する可能性があります。

古典的な庭園では、パルテールの整然とした配置が採用されています。宮殿の近くには、花、ブロデアなど、最も明るく複雑な花があり、上層階の窓からはっきりと見えるはずです。家から離れると、遠くからでも見えるように、花壇の絵が簡略化されて拡大されます。花とビネットは芝生に置き換えられ、芝生はプールや噴水で補完されることがよくあります。ミラーリングされたプールは、反射によって周囲の木や建物の高さが高くなるように配置されています。 17〜18世紀のすべての公園に存在していた洞窟は、森と水の神々の住居を象徴し、通常の庭園から森林公園の植栽への移行要素として機能します。ソーでは、パルテールの整然とした配置がはっきりと見えます。宮殿の公園のファサードからは、芝生の巨大な緑のじゅうたんが地平線まで伸びるさまざまな花壇のあるテラスの景色を眺めることができます。

路地を狭くしたり、植物を植えたり切ったりすることで、短い視点が視覚的に「長く」なり、距離とともにサイズが小さくなり、より広い空間の印象を与えました。彫刻は、開いた視点と閉じた視点、路地の交差点、噴水と洞窟を示すために使用され、目的の場所に水を供給しました。

オーロラパビリオン、小さな城、厩舎は、この邸宅で最も古い建物の1つです。 1670年代に建てられたオーロラのパビリオン。コルベールの絵画のコレクションを収容するために、公園の北東部にあります。これは私たちに変わらずに降りてきた唯一の邸宅の建物で、中央に円形の円形のパビリオンです。パビリオンの窓から開く景色は、階段の欄干のフレームによって強調されています。

公園の西部にある小さな城は、1661年に建てられ、ゲストの住居として使用されていました。公園のこの部分は現在、珍しい種類の針葉樹によって区別されています。ここでは杉、セコイア、ヒノキが育ちます。針葉樹の区画が果樹園に隣接しています。敷地の小さなパビリオンの近くのスペースのデザインは、隣接するパルテールの規模が建物のサイズに応じて減少することを除いて、一般原則に従います。

厩舎の建物は、主要な計画軸の始点にある主要なマナーゲートの右側にあります。一時的な展示会、お土産や本のある小さなお店があります。

共同公園の拡張

1683年にソウトの地所を相続したコルベールの長男、海軍大臣のマーキス・ド・セイニュレ（1651-1690）は、近隣の土地を購入することで土地を拡張しました。公園の面積は100ヘクタールでしたが、Seigneleはそれを225ヘクタールに増やしました。

侯爵の要請により、ルノートルは以前に装備されていた部分を含む不動産全体の領土を再開発しました。

最終的な計画では、4つの軸が交差すると、その側面をはるかに超えて伸びる軸を持つ長方形を形成します（上記の拡張されたCo不動産の計画を参照）。既存の2つの軸に、主な計画軸に垂直な3番目の軸が追加され、その主な要素は大運河でした。最後の4番目の軸は、主軸と平行に、大運河の中央延長線であるオクタゴン盆地とシャテネイの緑のパルテールを通り、主軸からかなりの距離を置いて走っています。宮殿は長方形の北東の角にありました。

軸のこの配置は、地形によって決定されました。深い峡谷の河床はまっすぐになり、長さ1140 mの大運河に変わりました。作業中、2つの川がパイプに運ばれ、チャテンに迂回され、三角州は排水され、10列のニレが植えられました。イタリアのポプラによる。 1995年に、運河に沿って成長しているポプラは、それらの老化のために取り替えられ始めました、そして、1999年12月のハリケーンはそれらのほとんどを壊しました。

1686年、王立建築家マンサーのプロジェクトによると、温室は邸宅の北東部、正門の左側に建てられました。その名前にもかかわらず、この広大なスペースは、まず第一に、マーキス・セイニェレとレセプションのアートコレクションを収容することを目的としており、第二に、好熱性植物とその冬の過度の露出を維持することを目的としていました。 Orangerieにふさわしいように、建物の南側のファサードは、最大の照明を提供する高いアーチ型の窓で装飾されています。

オランジェリーの窓からは、パーゴラの周りを登るバラで縁取られた小さなバラ園と、現代の巨匠の手によって再現された不思議な美しさの花の花が見渡せます。

1870-71年の普仏戦争中。建物の東棟と隣接する2つのスパンが損傷して崩壊し、その結果、建物の対称性とその面積の半分が失われました。現在、公園を飾っていたオリジナルの彫像がここに展示されているほか、コンサートや会議も開催されています。

ルノートルは宮殿の前にあるすべてのパルテールを作り直しました。それらは、新しく併合された土地に広がる巨大な緑のじゅうたんによって続けられました。芝生が刻まれた通常の庭と森林のプランテーションの面積が増加しました。コルベールが1671年に始めた公園の建設は、20年後、大運河の建設が完了したときに完了しました。

建設工事が完了した後、彼らは公園の領土の設計に進みます。公園は生きている生態系であり、植物は季節の移り変わり、植物自身の栄養周期、そして単に老化の影響を受けます。顧客は、建設の結果として、日陰の路地、花のパルテール、装飾的な明るい緑のある既成の公園を受け取ることを常に期待しているため、彼の発案が数年で最高に達することを知っていたル・ノートルは、作成する必要がありました階段、プール、彫刻などの小さな建築形態による公園の第一印象。

将来の路地を指定するために、列の構造またはボスケの境界を作成するために、いくつかの植物はすでに大きく植えられました。それらの非常に少数が根を下ろし、しおれたものは即座に交換されました。そのような植栽は、最良の条件で成長しなかった若い植物によって必然的に複製され、大きな隣人によって日陰にされ、その後それらは置き換えられました。土壌の肥沃度は、庭の計画には影響しませんでした。肥沃な層の深さは、穴を掘り、その地域で育つ植物を注意深く調べることによって決定されました。良好な条件の欠如は、プランテーションの生存率と成長に影響を及ぼしました。

周囲の森林からの樹木、ニレ、シナノキ、ブナ、イチイ、シデのうち、トルコから持ち込まれたアカシアとクリが最も頻繁に植え付けに使用されました。路地はきちんと整えられ、路地に沿った垂直線と木のてっぺんの高さを注意深く揃えました。

遠近法によるオブジェクトの光学的歪みを考慮して、LeNôtreはサイズを変更することでそれを補正しました。たとえば、テラスを遠くから正方形に見せるためには、台形にする必要があります。遠近効果は、サウのルノートルによって使用されました。ここでは、主軸上の大きな緑色のカーペットの平行な路地が遠くから鐘の形をしています。

さらに、ル・ノートルは、彼の生きている写真を「マウント」するときに、短縮の効果を使用しました（記念碑が被写体の手のひらのはるか後ろに立っている写真を思い出してください）。必要に応じて、彼は背景の数字を比例して長くすることにより、短縮の影響を補った。彼はまた、特定の視点から描いたパルテールのビネットが、所有者の紋章、シンボル、またはモノグラムに折りたたまれたときのアナモルフォーシスの現象を使用しました。

ルノートルは花のパルテールを嫌い、莫大な費用と注意深いメンテナンスが必要でした。花のパルテールと刺繡のパルテールのカーペットが宮殿近くの庭の「儀式用のホール」を覆い、ボスケの壁は刈り込まれた木、背の高い低木または植物で形成され、壁の木製の格子を編んでいました。彫刻の白い大理石は、宮殿のホールからパルテールにスムーズに通過し、トピアリーの緑の彫刻と混ざり合っていました。光と水の遊びは、公園の豪華さを強調しました。

XVII-XVIII世紀に。フランスには飾り花はあまりありませんでした。彼らの品揃えは少なく、彼らの色は明るくありませんでした（ピンク、黄色、白、紫）。花は通常プロヴァンスから配達されました。たとえば、1686年にヴェルサイユを飾るために、20,050個の黄色い水仙の球根、23,000個のシクラメン、1,700個のユリが使用されました。オランダから購入したチューリップだけが、多種多様な品種によって区別されました。花は鉢に植えられ、そこから宮殿の窓の下にある花のパルテールの新しい絵が簡単に集められました。このように、花のパルテールの絵は、ヴェルサイユで毎日、そして休暇中に、1日に数回更新されました。さらに、鉢植えの内容物により、枯れた植物をすばやく交換することができました。

18世紀半ばまでに。遠征から持ち込まれた植物がフランス人に利用可能になりました。植物学が好きだったルイ15世の治世中に、珍しい植物を集めることが流行し、温室を作り始めました。珍しい植物（アネモネ、カーネーション、一般的な黄色の水仙、サクラソウ、エグランティンローズ、チェリーローレル、キツネノテブクロなど）が交換されました。エキゾチックな植物（桑、マスチック、オレンジの木、キョウチクトウ、ヒイラギ、常緑ガマズミなど）は、冬の間温室内でそれらと一緒に浴槽を順応または除去しました。ルノートルが高く評価した松、トウヒ、イチイ、常緑オークなどの常緑樹は、庭園の計画要素の境界と角をマークするために使用され、冬の間公園の構造を見えるようにすることができました。

ルノートルの下では、トピアリーとトレリスの芸術が急速に発展し、植物に非標準的な形を与えることが可能になりました。彼はヴェルサイユの公園のために特別にトピアリーのヘアカットパターンを開発しました。緑の彫刻の役割を果たして、それらは自然の有機的な部分のままでした。

だから最後からの歴史 17世紀今日まで

1699年、城はルイ14世の非合法の息子であるメイン公爵に渡されました。このとき、公園の北部にメナジェリーパビリオンが建設されていました（今日まで生き残っていません）。 18世紀の最初の数十年。マンクス公爵夫人のサロンは特に人気があり、若いヴォルテールが彼女のゲストの中にいました。ここでは、最高のミュージシャン、バレエ、オペラが参加して、何日もの祝祭が行われました。

革命（1793年）の間に、地所は没収され、農業学校がそこに置かれました。ルノートルの見事な花壇やテラスは農地として利用され、その結果、ルノートルの遺産は事実上畑になりました。公園を飾った彫刻のいくつかは、フランスの記念碑の博物館に運ばれました。カスケードの優雅な彫刻装飾は破壊されました。

1798年にこの地所はワイン商人レコムトによって買収されました。レコムトは1803年に老朽化した城を解体し、建築資材として販売しました。

1828年、この地所は、ルコントの娘と結婚したトレビソ公爵（ナポレオン元帥モルティエ）の所有物になりました。 1856-62年。所有者は、ルイ13世様式の新しい城を以前よりも小さく建設し、ルノートルの設計に従って公園を復元しています。 19世紀の半ばに。そに駅ができて、町はどんどん大きくなっていきます。

普仏戦争中、この領土はプロイセン人によって占領されました。

1923年。不動産はセーヌ県によって買収されました。 1928年、有名な建築家レオン・アゼムの指導の下、修復作業が始まりました。アールヌーボー様式で再現されたカスケードは、ルノートルのバロック音楽の特徴である軽さを失っています。カスケードの上段は、ロダンがトロカデロ宮殿のために作ったマスカロンで飾られていました。彼は重くて角張った。

公園の完全な再建は1970年代に完了しました。

1937年に、建築と景観の保護区がSoに設立されました。

城にはイルドフランス博物館があり、イルドフランスの邸宅の景色を望む絵画やグラフィックが展示されており、サウ自身の歴史も強調されています。

現在、公園の面積は181ヘクタールです-土地の一部は、再建の費用を返済するために建設のために都市に与えられました。

パークソーは、ミュージアムコンプレックスの領土であるだけでなく、無料の都市レクリエーションエリアでもあります。サッカー、テニス、バレーボール、ペタンク、バドミントン、ラグビー、サイクリング、ハイキングなど、さまざまなスポーツを練習するためのエリアがあります。釣り竿を借りて運河でピクニックや魚を釣ることができます。

それほどパラダンではなく、ヴェルサイユとして知られています。しかし、彼には彼自身の多くの美徳があります！ここでは、大騒ぎせずに、ルノートルの壮大な計画のプロポーション、リズム、対称性を感じ、創造者と同時代の人々の成熟したスキルによってこの公園に提示された平和、美しさ、愛の雰囲気を感じることができます。そして、パリの近くで無料でお好みに合わせてリラックスしてください。